【日常生活】

花本 彰：
　 　新月のギタリスト津田の友人に、かつて前世リーディングを してもらったことがありました。その結果、僕はアトランティ ス時代にはいろんな生命をかけ合わせて喜ぶガシアという気違 い科学者だったらしいこと、その後はヨーロッパで教会のオル ガン弾きや神父をしていたらしいことなどがわかりました。ま たユダヤ人、フランス人の血も入り、ラテン系でもあり、とに かく色々な原因や結果が今世に日本で生まれた僕の中にあるよ うなのです。僕はたまたまそういう経歴らしいですがこれを読 んでいるみなさんも、いろいろなところを旅して今ここにいる のだと思います。

　なぜこんなことを新月史の冒頭に書いたかというと、まず僕 はこの種の話を聞くと疑いもなく丸ごと信じてしまう性格で、 そのことが自分の音楽観、芸術観、もっといえば人間が生きて いる意味、人間の進化、宇宙の進化(変化?)に対する考え方な どに大きな影響を及ぼしていると思うからです。
　そしてもうひとつ言えることは、プログレッシブ・ロックと いう形態の音に反応する人の多くに、同じ傾向が見られるとい うことです。

　ですから、このことをちゃんとしっかり考えれば「新月」の 存在した理由やプログレといわれる音楽がかつて担っていた役 割が、よりはっきりと見えてくるのではないかと思うのです。 　新月が世に出た20年後に、ころんたさんが自分のホームペー ジにたまたま新月コーナーを作り、それを僕が偶然読み、今再 び様々な新月的な要素、70年代的要素が動きはじめているのも 歴史的な必然あるいは仕掛けなのかもしれません。

　ともあれ、僕は広島県尾道市に生まれました。白身魚やシャ コがおいしい、いいところです。僕の父は、映画監督の大林宣 彦さんのお父さん(医師)が戦時中に衛生兵だった頃、その部下 として働いていたそうです。父は中学校で本箱の作り方や花の 植え方を教え、母は自宅で美容院を営んでいました。その名も 「フラワー美容室」。開店当時のチラシを見ますとコールドパ ーマ200円となっています。

　ストレスのない気候の中で何不自由なく育った僕にも悩みは ありました。運動不足による肥満です。いわゆる肥満児。小学 校のころは学校で二番目のでぶと言われていました(その後一 番目のでぶの転校に伴う順位の変動あり)。小さい頃から絵を 書くのが好きでテレビの怪獣物をまねたマンガを仲間にまわし て得意になっていました。

　今思うと不思議なことがふたつ。一つ目は、小さい頃に絵を 書くと「うまいね、将来は絵かきだね」とか言われて誉められ るのですが、小学校高学年までそれを続けてしまうと「絵ばっ かり書いてないで勉強しなさい」と今度は怒られてしまうこと 。

　もう一つ。これはとても大切なことだと思いますが、鬼が出 るぞとかサンタが来るよとか言い続けていた親が、ある時期を 境に、「そのなものいるわけないでしょ」と自らの嘘を堂々と 告白することです。この宇宙に無駄なものは一切ないとすると 、世界中の親は何千年もの間、愛する子供たちに、なぜ嘘をつ き続ける必要があるのでしょうか。

　話を子供時代に戻しますと、スポーツと名のつくものはおし なべて苦手でした。「さかあがり」「水泳」ということばを聞 くたびに自然におなかが痛くなってきます。我が家は向島とい う島の中央部にあり、まわりは全部田んぼ。家から見える幼稚 園と小中学校のとなりには、広い広い塩田がありました。 　
　中学時代にはVANショップが尾道にも進出。黒のブレザーと ギンガムチェックのスラックスが僕のいっちょうらでしたが所 詮は坊主頭、ろくなものではありませんでした。高校時代はフ ェリーで学校に通学しなければなりませんでしたが、下校途中 の飲食は何物にもかえがたい快楽でありました。ここで皆さん のために現在でも食べることができる尾道のおいしいものをご 紹介します。1「からさわ」のクリームぜんざい　2「つたふじ 」のラーメン　以上

【音楽生活】

　のんきな次男坊として生まれた僕は5才上の兄の影響を少な からず受けています。兄弟姉妹がいるとそれだけで日常経験の 幅が大きく広がります。兄が聞いていたハンク・ウィリアムス やペレス・プラード楽団、トリオ・ロス・パンチョス、年上の いとこが集めていたセルジオ・メンデスやジョビンのレコード は僕の音楽原体験です。乾いた、せつない香りのするものばか りでした。母はニニ・ロッソや美空ひばりを好んで聞いていま した。1966年のビートルズ来日には新しいもの好きの伯父さん が行き、「頭の上をパンティが飛んどった」と興奮ぎみに話し ていたのを覚えています。
　ギターは、たしか小学校の高学年の頃から弾き始めたのだと 思います。買ってもらったのか、兄の持ち物だったのかはきれ いに忘れました。 　
　やがて僕は、家にあった三味線や従兄弟の家の琴にも触手を 伸ばし、音楽の好きな子というイメージを定着させることに成 功しました。「運動ができないただのでぶ」からの脱脚です。 そしてこの「音楽が好きなただのでぶ」はその後、音楽を作る でぶに変身します。当時ヤマハが発行していた音楽雑誌「ライ トミュージック」に作曲講座を発見し、なんとなく自作の曲を 作りはじめたのです。

　高校に入るとアレンジの面白さにも目覚めます。ポール・モ ーリアの金管の鳴らし方、レーモン・ルフェーブルや服部克久 さんの弦の使い方、そういう部分的なところになぜか耳がいっ てしまう自分でした。ブラスバンドクラブに所属していた僕は 、好きで聞いていたバッハの管弦楽組曲第二番を思い切ってド ラム入りの軽音楽にアレンジし、20枚のパート譜を作って学校 に持っていきました。これが記念すべき僕のプログレアレンジ? 一作目です。
　この日から僕の部内での立場は一変、クラブ専属のアレンジ ャー兼指揮者という、えらく水っぽい待遇に格上げされました 。そうなると立場は人を作る。いよいよ音楽そのものが面白く なり、管弦楽法という本など買い込み、管楽器にはそれぞれの 楽器の特性で「鳴り」の悪い音階がいくつか存在することや、 楽器の音色にも相性があることなどを知りました。

　この軽音楽のアレンジャーというスタンスは、ひょっとして 今でも変らないのかもしれません。マンボもジャズもロックも 、そのペッタンコな楽音主義的視点で見ていくと、ある意味で 本質的な部分、つまりその音楽が持っている力の方向性、心や 体のどこに効くのかが、見えてくるのです。
　一方、エレキバンド!も中学時代から続けていました。毎日 暇にまかせての運指練習が功を奏し、自称尾道で一番うまいギ タリストとして町内に君臨していました。好きなアーティスト はモンキーズやレターメン(オロロ)。ごりごりのロックという よりは美しいメロディーを持ったポップな曲が性にあっていま した。
　ブルースは苦手でした。自分でギターをキュンキュンやって いる分には、なるほど気持ちが良いのですが、どうも現世が日 本人の僕にとっては借り物というか、心から共鳴できない壁が あるのです。「アイゲッタップディスモーニン~」(ホゥとか言 っちゃって)のどこがいいのだろう?????　ロイク苦手。　
　レッド・ツェッペリンはわかります。好きでした。初来日は たしか高校2年の時。なんと広島から日本ツアーがはじまると いう、絶好のチャンスでしたが、試験やら何やらで行くのをや めにしました。これはあとで相当悔やみました。この頃になる と出版メディアも今と変らないくらいに充実し、ロックの輸入 盤も通販で買えるようになりました。「ブラインドフェイス」 の輸入盤は、女の子の裸が問題になってバンド写真がジャケッ トになったバージョンがあり、そっちの方がいいやと注文した ら裸が来て微妙な心持ちになったのを覚えています。 　
　高校3年生になると、バートバカラックのように自分のオー ケストラをしたがえて、世界を旅したいと思うようになってい ました。また自分はロックバンドのギタリストとしても通用す るのではないかという大妄想もありました。オーケストラとロ ックバンド、この相容れない二つの音楽を両手に抱えたまま、 僕は音楽大学に進学することを決意、家の生活が困窮していな かったのが幸いし、ピアノ三昧の半年と一年(浪人してしまっ た)を過させてもらい、日本大学芸術学部音楽学科作曲科へす べり込むことに成功しました。
　どっちの方向に行くにしろ、バッハからはじまる作曲の基本 を学ばないことには始まらないと当時は真剣に思っていました 。
　まずは軽音楽部に入って新しいタイプのバンドを作ろう。そ う思って入ってはみたものの、部内はハードロックとブルース の信奉者ばかり。その時はまだ、プログレッシブ・ロックにも 出会っていませんでした。　〈1972-1976に続く〉