「新●月●全●史」をご購入の皆様へ

　新月の集大成ともいえるこのボックスセットをご購入いただき、本当にありがとうございました。
　さて、さっそくですがブックレット内の表記に足りない部分がありましたので、ここにお詫びと訂正をさせていただきます。申し訳ありませんでした。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　新月　花本彰

ブックレット　7P
「新月道」　北山 真　(後半部分「光るさざなみ」の録音中に~ から文末まで)

　新月を観客として観たことが１度だけある。当然ながら時代としてはセレナーデ解散から、私が新月に加入する数年間のいつかである。

　さすがに「鬼」は強く印象に残ったが、他の曲は、きれいにまとまっているなあ…、だった。
　時々出てくる、サンバやレゲエやファンクといった曲調に「花本の悪い癖が出ている」とも感じた。
　そして強いて海外で最も近いバンドの名前をあげれば、キャメルかなと思った。この初期新月≒キャメル説はほかの数人からも聞いたことがある。

　メンバーとして参加してしまうと、そういった第一印象であったことは忘れてしまうものだ。
　とりあえず歌を覚え、自分のものにするのは楽しい作業だったし、海外のバンドのコピーをしていたころのような懐かしささえ感じた。
　考えて見ると、高校時代からずっと自分の作った曲ばかり歌ってきたわけだし、セレナーデにしても自分の曲でなくとも、出来上がる過程に参加していた。
　この“完成された曲を歌うという誰もがやっているが、私にとっては新鮮な作業”に没頭したものだ。

　練習時間は膨大だった。正確には覚えていないが、土日の全日と月水金の夜であったと思う。終わって酒を飲みに行くでもなく、喫茶店で彼女の話をするでもなかった。

　このベタベタしない人間関係は、まさに花本によって構築されたものだ。私はベタベタもけっこうOKなのだが、「そういうことなら、徹底的にノンベタで行こう」と居直った。これは対外的にもそうするということ。
　これが“新月道”の始まりだった。

　ところで、キーはことごとく私にとって高すぎるもので、地声で歌えるものはほとんどなかった（私は少年合唱団時代はアルト、声変わりしてからはバスバリトン）。しかしながらこれだけ複雑な曲のキーを変えられるものでないことも分っていた。
　鬼や白唇の声はまったくの作り声で、これこそが私の思う“新月道”にのっとった歌唱であった。ちなみに発熱や雨上がり…が地声である。

　ステージでのパフォーマンス（というか、私のはただの着せ替え人形だが）はまったくもって、ピーター・ガブリエルの影響だ。ナーサリークライムとフォックストロットはCD（レコード）だけを聞いても、ロック史上最高の傑作だが、フィルムコンサートで見た、ウォッチャー・オブ・ザ・スカイズ、ミュージカルボックス、そしてサパーズレディは、まさに奇跡とさえ言える映像だった。

　そのうち新月が語られるときジェネシスの名が出るようになったが、キャメルからジェネシスにステップアップしたことは単純にうれしかった（キャメルファンすまぬ）。

　歌の部分が終わると、楽屋に引っ込み、次の曲の唱の入りまで出てこないことが多い。
　当然ＭＣ（司会）をやるはずもない。仮にMCとなれる部分でも、極力私はしゃべらなかった。ライブで客は、レコードでは感じ取れないより生身の人間に接したいのであろう。しかし私（われわれ？）は極力人間を出さなかった。
　それが“新月道”を貫くことであると思っていたからだ。

　“新月道”にもとる楽曲と思われる「少女は帰れない」、「パパといっしょに」はレパートリーからはずすことを、私は何度か提案したと思う。そもそもレパートリーが少なく、1曲が完成するのに最短でも３カ月を要するこのバンドにとって、それも難しかったが。

　「光るさざなみ」の録音中に、当然ながら何度も話題となる再結成話に私は「新月は花本のバンドだから」という、これもそれまでに何度も口にしたフレーズで答えた。すると世間の印象は違うという意外な言葉が返ってきた。「新月のイメージを作ったのは北山だ」と。そんな馬鹿なと言いながら、反面そう思う人がいてもおかしくないという気もした。

　ボーカリスト＝看板ということだけではない。花本が造ったはずの“新月道”を歩くうちに、いつしか私は薮をはらい、川に橋を懸け、自ら“新月道”を造り、それを歩いていたのかもしれない。


ブックレット16P
森村寛(レコーディング・ディレクター)(最後の一行)

　新月のレコーディングを箱根のロックウエルスタジオで行う計画が進んでいた頃、レコーディングミキサーをロックウエルの宮沢さんにお願いすることになった。

　それは当然の選択であって、宮沢さんは日本で数少ないプログレッシブロックをよく聴いているミキサーだったからだ。

　宮沢さんと打ち合わせをしていくうちに彼がドラムスの録音をするにあたってマイクに全てコンデンサーマイクを使いたいということでTOPを AKG414、あとのハイハット、スネア、ロトタム、タムタム、フロアタム、バスドラムに全てAKGC451を使用する事になった。
　その為にAKGC451のマイクに装着する-20dbのアダプターを新たに購入したりもした。
　結局ドラムだけではなくオルガン用のレスリースピーカー（HiにゼンハイザーMD441を２本、LoにエレクトロボイスRE20）以外の楽器には全てコンデンサーマイクを使用した。
　余談だが、ロックウエルにはハモンドB3が常設されていなかったので、オルガンダビングは新大久保にあるフリーダムスタジオにB3をレンタルして録音した。

　当時(1979年)はまだドラムスにコンプをかける習慣が少なかったが、キックとスネアにはAPIのコンソールにビルトインしてあるコンプレッサーを使用した。
　もちろんその前後にキーペックスI（世界初のノイズゲート）やAPIのグラフィックEQをかましたのは言うまでもない。 　タムタムのマイクセッティングも皮の面に対しヘッドを直角にしたかったので、マイクヘッドの角度を変えるためのアダプターもスタジオで用意した。正直エンジニアとしてはタム類をコンデンサーマイクのオンマイクで録音するのには少々勇気がいる。
　だけど宮沢さんは見事にそれをやってのけ、エッジのある独特なドラムサウンドを作り上げて行った。

　アルバムのミックスダウンを当時開業したばかりの一口坂スタジオに決めたのは、日本で唯一音量のフェーダーだけではなく、echo送りやEQレベルの動きまでも記憶出来るAPIの最新機種の卓を導入していたからであり、新月がその世界初の新機能をフルに活用する日本で初めてのアーティストとなった。
　それは実にタイムリーなことで大変ラッキーなことであった。

　ミックスダウンでのエフェクターにはAPIの卓にビルトインされているMXRのフェーザーとフランジャーも活躍した。ヴォーカル等随所にこの楽器用エフェクターメーカーならではのドギツイエフェクトがかけられている。
　また当時はもちろんデジタルリバーブなどは無いのでリバーブはEMT140を2台とAKGのBX20の３台を使用した。
　あとは当時のスタジオには大抵置いてあったEVENTIDEのハーモナイザーやデジタルディレイ、フランジャー。それだけじゃつまらないので私の私物であったマエストロの Sound Effect for woodwindsをミキサーに立ち上げていろいろと使ってみた。
　これは結構ノイズが多くてまいったけど「科学の夜」や未発表の「少女は帰れない」などのヴォーカルに使用されている。

　また新月のレコーディングでは当時はまだ習慣としては定着していなかった「ドンカマ（クリック）」を使用した。
　最初の４リズムを録音している際、ドラムが休む箇所の多い曲はスタジオの中にドンカマだけ鳴り響いていたことがあったのを覚えている。今では良くあることだけど。

　最後に、ミキサーの宮沢さんは若くして他界されました。ご冥福をお祈り申し上げます。


ブックレット30P
殺意への船出パート2 (詩/北山真)(全文)

　この男には　瞳が見えない
　この男には　顔さえもA
　青い星で誰かが私を　呼んでるa
　遠い星で待つ君のために　歌うA
　歌わないで　二度と空を　見上げないで　あなた
　歩かないで　その涙を　流さないで　私に
　遠い　あなたa
　終わりのない　時間の海
　終わりのない　鏡
　腐りはてた　マストの陰　錆だらけの　ナイフも
　眠れ　眠れ (15/Dec/2005)

　「改めて、これらの曲をリマスタリングされた音で聴き、あのアルバムの素晴らしさに感銘いたしました。新月の曲には、どことなく自然と合致する香りがあり、大自然の中で釣りを趣味としている僕にとって、その香りが多くの情景を脳裏に生み出してくれます。この感覚は、もしかすると北山さんが山を愛しているということと関係があるのかなとも思います。もちろん、花本さん始め、他のメンバーそれぞれの影響が音に現れての結果だとは思いますが。

　「鬼」にしても「白唇」にしても、極めて「叙景的」な歌詞で、聴く度に、その光景が心に浮かんでくる。それは、歌詞が語るものを超えて、周囲の風景までがくっきりと浮かんでくるようです。

　日本のプログレッシヴ・ロック・グループの中で、これだけ条件の良い環境でレコーディングができたことも素晴らしいことですが、その偉大なる遺産が、今回のリマスターの作業によって、更なる完成度を得たのには満足しています。早く、ボックス・セットとして完成させたいものです。

　一番、心待ちにしているには、実は僕なのかもしれませんね。」
(12/oct/2005)

デジタル技術も丁度いい具合に進歩して、あの音源と良い相性を見せてくれました。
ぜひヘッドフォンで楽しんで欲しいと言ってしまいましょう。
(06/oct/2005)

立川で解散し、用事のない津田と僕は立川としては珍しく(失 礼)ちゃんとしたワイン屋「金ふじ」0425224619を見つけてく だをまく。ラングドックなどフランス南方が得意な店だ。フラ ンスついでに津田がパリでサン・ラのドラムを東洋的死生観で 慰めたという、いい話を聞いた。九十余年で亡くなったお母さ んのことを悲しむドラムの人にそりゃいい人生だよ、大往生だ よと言ったら泣いて喜んでくれたそうだ。

小林古径、6月28日から一部の展示品が変わる。後期は竹取物 語と清姫の巻き替え、展示替えもあり、それぞれの後半の圧倒 的シーンが見られる。しかし清姫の、息をのむような空間が見 どころの第一段、竹取物語の荒海の大スペクタクル、そして厳 しい気品が漂う小督は前期限りの展示。むずいところだ。
(16/jun/2005)

花本彰：
phonogenixのジャケットが完成したらしく、津田からデザイン データが送られてきた。なかなかいい出来。しかし日本語がま ったくないぞ。大丈夫か、販売。 その発売記念ライブが10月30日に決定、したらしい。(2/may/2005)

花本彰：
レコーディング用にハモンドＬ型オルガン購入。楽音は楽器が出す機械音や空気の音を味方にすることで、とてつもなく魅力的な音に変わる。しかしガリやハム（食べ物ではない）が大きすぎるのも問題だったりして。
春キャベツとアンチョビのパスタは今が食べごろ。(30/apr/2005)

花本彰：
京都に修理に出していたオープンデッキが甦って戻ってきた。販売元はすでに修理サービスを打ち切っているので町のオーディオ屋さんだけが頼みの綱だ。
これでまた新たな新月音源が見つかるかも。
しかし、ＤＥＮＯＮのデッキを駆使していたかつての音効職人たちは今何をしているのだろう。
写植の詰め打ちの天才や音効のプロが入ったパーティーが雪山で遭難し、彼らの技術をうまく使うことで無事生還する芝居を書くと面白いかもしれない。
その中にソムリエがいてもいいかも。(19/apr/2005)

花本彰：
4月2日、北山も加わりＢＯＸの新録音分の曲あわせ。殺意は新しいリズムパターンの試行。
赤目は調性を変えての試行。Ｇは男性的な、Ｆは女性的なエネルギーをもっているとよく言われているが実際にＧからＦにキーを変えるとそのことが面白いくらいによくわかる。
赤目はグレイトジャーニー的要素を持っているので、これまたある意味女性的なイスラームのモードをかぶせるとこの上なくマッチする。
教訓 調性は手癖で決めてはいけない。

話は変わるがローリーアンダーソンのライブを見るために愛知万博に行ってきた。
さすがにアメリカの良心、ここ数年間でみたものの中でダントツ一位のショーだった。
もう一人の良心（のはずの）演劇界の巨人ロバートウィルソンの仰天展示？？は時間切れでみられず。この両者、たぶん立川直樹さんが絡んでいるとみた。(4/apr/2005)

花本彰：
津田の話によると、ソロアルバムはジャケットデザインの段階 でまだ止まっているそうな。おそるべし。(30/mar/2005)

花本彰：
ドラムスの高橋くんも参加し、荻窪の某スタジオでなんと二十 何年ぶりの音出し。
あいにく北山は来られず。全員ほとんど曲 を覚えておらず大笑い。
しかし音はしっかり新月だったのには びっくり。というか当然か。
僕以外は一人残らずヘビースモー カー(北山も)なので殆どがたばこタイムだった。この辺がロッ クバンド。か?
高橋くんはマイ包丁を9本持っているそうだ。
グローバルの包丁はいいということで意見の一致をみた。
プロ 用のペティナイフは特に使い勝手よし。
(27/mar/2005)

ころんた様
先日はありがとうございました。皆様にも御礼をと思い書いてみました。

　先日はご来場いただきありがとうございました。リハーサル不足で特にサウンド面 では、あまり満足できる演奏ではなかったことをお詫びします。歌も細かいニュアン スを伝えられるような状況ではなかったので、必然的に“普通に歌う”ことになって しまいましたが、これはかえってよかったのかもしれません。 本当は、皆様といろ いろお話などしたかったのですが、演奏（トーク？）も意外と長くなり、サイン会な どもあり、ご挨拶程度しかできなかったことが悔やまれます。

　いよいよ新月ＢＯＸに向け5人が集合するようですが、まさに不安と期待が入り混 じっている状況です。特に花本がライブをやると宣言してしまった（？）ようで、こ れは私にとってかなりのプレッシャーとなりそうです。今回の延長のような和気あい あいライブならまだしも…新月となるとそんなことは許されないでしょう。

　明るいニュースとしては、ソロセカンドに向けて次々と曲が出来ていることです。 なんかいくらでも出てきます。タイトル曲はほぼ決定しました。『人工睡眠（コール ドスリープ）』で10分を越える大作です。

北山 真
　

【演奏】北山真a-g（新月）、時任顕示vo（文学バンド）、小熊一実vo（文学バンド）、花本彰p（新月）、津田治彦e-g（新月、予定）
【日時】12月17日（金）　19:00から　
【場所】江古田Cafe フライング・ティーポット　練馬区栄町27-7榎本ビルB1F　03-5999-7971　
　 地図　http://sanzoku.kir.jp/ekogene/ekog_frame.html　
【料金】1500円（軽食、ソフトドリンク込み:　アルコールは有料）
(27.11.2004)

１　狂犬　　　　　　　1分15秒
２　てふざめ　　　　　1分09秒
３　眠れるきうい　　　１分18秒
４　はんめう　　　　　１分42秒
５　てんじくねずみ　　1分40秒
６　かばの乾肉　　　　2分47秒
７　くまのゐ　　　　　2分45秒
８　どぢゃうとたぬき　1分32秒
９　ごまふあざらし　　1分41秒
10 さあかすのざう　　2分16秒
11 かつをのゑぼし　　3分56秒
12 ごくらくてう　　　1分46秒
13　らくだの悲嘆　　　2分40秒
14　へびのしっぽ　　　3分25秒
15　まなたす　　　　　2分51秒
オマケ
16　端境期　　　　　　2分33秒
17 光るさざなみ(原曲)４分00秒

北山真：　アコースティックギター、エレクトリックギター、ベース、ドラムマシーン、オートハープ、ムックリ、タンバリン、パンフルート、シンセサイザー、ボイス、鼻すすり
ゲスト：　竹場元彦(g)「さあかすのざう」、花本彰（Mellotron, Synthesizer)「まなたす」

ジャケ写真

■文学バンド　-　文学ノススメ
POSEIDON PRM-005 1500円税別　1575円税込
新月の北山が参加していた劇団インカ帝国の二人によるユニット。北山と花本がサポートしている。大作「わが解体」は新月ファン必聴の名曲。北山真が主宰したカセットレーベルSNOWの80年代初期作品
1. 山月記　3:57
2. 箱男　2:02
3. 桜の森の満開の下で　4:23
4. 死者の奢り　4:58
5. 愛の渇き　4:43
6. 少年愛の美学　5:39
7. わが解体　15:27
8. 山月記（オルタナティブバージョン）　5:07
9. 愛の渇き（デモテイク） 0:49
10. 桜の森の満開の下で（カラオケバージョン） 4:52

時任顕示　作詞、声、ギター（２）
小熊一実　作詞、声、シンセサイザー（４）
北山 真　作曲、編曲、色んな楽器（２〜７）
花本 彰　作曲、編曲、色々な楽器（１、７）
ゲスト 津田治彦　ベース（１、７）、ギター（７）
会田みさお　声（３、５）
森村　寛　サックス（４）
小松博吉　ドラム（７）
高津昌之　ギター（７）

ジャケ写真

[SNOWレーベル作品解説]
「北山真が興したレーベル「SNOW」は雪うさぎをかたどったレーベルマークに象徴されるように、音楽と自分自身の可能性をさぐる密やかな個人的実験の場であった。この度その残雪に残された足跡を辿り、初期のカセット二作がCDRにより再発された。私はそれぞれ１、２曲しか参加していないので内容面の解説はディレクターである北山にまかせたいが、楽曲の精度うんぬんよりも、パンクの風にさらされながらも自らの音楽的モチベーションを保ち続けこうしてしっかりとした足跡（かわいい足跡ではあるが）を残した北山の音楽的情熱の強さに今改めて敬意を表したい。」
　新月　花本彰 (12.11.2004)

郵便振替
日本赤十字社新潟県支部
00530-2-2000
　 通信欄に「新潟地震」と書く

仕事で中近東の難民キャンプをいろいろまわったが、どんなひ どい環境のところでも必ず見かけるのが「UN」マークの車とレ ッドクロスの車だ。信頼できると思う。 (25/oct/2004)

ガーデンシェッド　http://www.gardenshedcd.com/best/index.html
ディスクユニオン　http://www.diskunion.com/progre/review_detail.php?rid=908&sid=1
新宿レコード　http://www.mmjp.or.jp/shinjuku-rec/sjk/
ワールドディスク　近日掲載予定
売れ行きも、マイナーなポセイドンとしては、新月ライブCDは爆発的に売れています。都内のほとんどのプログレ店では、初回注文分を売り切り追加発注しています。ミュージックタームの月間売れ行きチャートでは瞬く間にトップとなり、一ヶ月間独走することは間違いない状況です。累計売れ行きチャートベストテンに食い込むのも時間の問題です。ということで、初回限定デジパックが売り切れる前に入手することをお勧めします。 (9.6.2004)

これから新月関連のアルバムのリリースが計画されているようです。
最新の情報は津田さんのソロアルバムをフォノジェニックス名義でリリースすることになったようです。！
詳細はいずれまた増田さんからいただくこととなっています。

また、北山さんのSNOWレーベル作品もリリースする計画が検討されているそうです。

SNOWレーベルは新月解散後、北山さんが設立したレーベルで、北山さんのソロ『動物界之智嚢』（北山真作曲、花本彰、竹場元彦参加：敬称略）
北山さんが音楽を担当していた「劇団インカ帝国」のメンバーで新月ファンクラブ会長小熊一実さんと、劇団インカ帝国メンバーの時任顕司さんの『文学バンド』（津田治彦、花本彰、北山真、会田みさお、森村寛（新月のレコーディングディレクター、雨上がりの昼下がりのサックス担当）、小松博吉（新月前身セレナーデのドラマー）、高津昌之（セレナーデのギタリスト）参加：敬称略）、
フォノジェニックス（管理人未聴のため資料なし）等がSNOWから出ております。
文学バンドと動物界之智嚢に関してはころんたのアルバムレポートにジャケットと曲目等掲載してあります。 (7.3.2004)

花本彰： 森村所有のカセット音源を視聴。多くの貴重な音源に出会い、感無量。中でも仮のトラックダウンを数曲おさめたカセットは音質も素晴らしい。こ っちの方がいいという者まで出る始末。いよいよ具体的なかたちが見えて来た。（2/21/2004）